{"id":807,"date":"2020-03-19T13:42:00","date_gmt":"2020-03-19T13:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/olgapayan.com\/?p=807"},"modified":"2025-04-04T14:18:50","modified_gmt":"2025-04-04T14:18:50","slug":"analisi-organoleptica-i-classificacio-dels-plastics-filmics-derivats-de-la-cellulosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olgapayan.com\/es\/analisi-organoleptica-i-classificacio-dels-plastics-filmics-derivats-de-la-cellulosa\/","title":{"rendered":"An\u00e1lisis Organol\u00e9ptico y Clasificaci\u00f3n de los Pl\u00e1sticos F\u00edlmicos Derivados de la Celulosa"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=”1″ specialty=”on” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” custom_padding=”||15px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”3_4″ specialty_columns=”3″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” custom_margin=”||18px|||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

AN\u00c1LISIS ORGANOL\u00c9PTICO Y CLASIFICACI\u00d3N DE LOS PL\u00c1STICOS F\u00cdLMICOS DERIVADOS DE LA CELULOSA<\/h2>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Archivo-Di-Chiara-1920-1.jpg” title_text=”Archivo-Di-Chiara-1920-1″ align=”center” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

La voluntad de conservar materiales f\u00edlmicos no es algo nuevo. Desde los mismos or\u00edgenes de la cinematograf\u00eda se tuvo conciencia de su importancia y a lo largo de la historia se han ido creando archivos cinematogr\u00e1ficos que velan por su correcta preservaci\u00f3n.<\/p>\n

Con el cambio de los pl\u00e1sticos f\u00edlmicos tradicionales a nuevos soportes digitales, ha crecido el inter\u00e9s sobre estos materiales. Internet, adem\u00e1s, ofrece una infinidad de posibilidades de difusi\u00f3n. A pesar de todo esto, la mejor actuaci\u00f3n es la conservaci\u00f3n de los materiales originales, para ello se deben identificar y separar los distintos tipos de soportes.<\/p>\n

1. INTRODUCCI\u00d3N<\/h4>\n

Los pl\u00e1sticos f\u00edlmicos derivados de la celulosa son materiales que inevitablemente muestran una tendencia natural a la autodegradaci\u00f3n. El principal objetivo de los archivos f\u00edlmicos consiste en la conservaci\u00f3n de las pel\u00edculas dentro de unos par\u00e1metros que aseguren sus cualidades y condiciones funcionales. Para ello disponen de instalaciones acondicionadas para su conservaci\u00f3n, clasific\u00e1ndolo seg\u00fan las condiciones de almacenamiento que precisen, sus caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas, tipo de material y estado de conservaci\u00f3n, adem\u00e1s de otros par\u00e1metros. Por ejemplo, las pel\u00edculas en soporte de celuloide deben estar separadas del resto y aisladas a causa de su peligrosidad. Los nitratos son materiales extremadamente inflamables y los gases que emanan durante su descomposici\u00f3n son t\u00f3xicos para las personas y perjudiciales para los acetatos o pel\u00edculas de seguridad y otros materiales. Los productos de degradaci\u00f3n desprendidos por un determinado tipo de pl\u00e1stico pueden producir la degradaci\u00f3n del resto de un material dentro del mismo archivo. Adem\u00e1s del tipo de pl\u00e1stico, cada material concreto debe caracterizarse mediante una serie de t\u00e9rminos t\u00e9cnicos que lo definen:<\/p>\n

Tipo de material
Paso
Tipo de perforaci\u00f3n
Formato
Material del soporte
Emulsi\u00f3n y sistema de color
Sonido y sistema de sonido
Longitud\/duraci\u00f3n\/velocidad de proyecci\u00f3n\/n\u00famero de partes o rollos
Versi\u00f3n
Caracter\u00edsticas de la reproducci\u00f3n\u2026<\/p>\n

2. LOS SOPORTES CINEMATOGR\u00c1FICOS<\/h4>\n

Los soportes cinematogr\u00e1ficos se pueden dividir en dos grandes grupos: los pl\u00e1sticos artificiales derivados de la celulosa y los pl\u00e1sticos sint\u00e9ticos.<\/p>\n

2.1. Pl\u00e1sticos derivados de la celulosa<\/h5>\n

La cel\u00b7lulosa \u00e9s el compost org\u00e0nic m\u00e9s abundant a la natura i el component de les parets cel\u00b7lulars de les plantes. Es pot degradar en diferents medis: una degradaci\u00f3 hidrol\u00edtica catalitzada per un \u00e0cid condueix a la glucosa, mentre que per oxidaci\u00f3 s\u2019obt\u00e9 una gran varietat de productes oxicel\u00b7lul\u00f2sics. Aquests suports van ser els primers utilitzats a la ind\u00fastria del cinema. S\u2019obtenen modificant l\u2019estructura de la cel\u00b7lulosa substituint els grups hidroxil (OH) dels seus anells moleculars per grups nitro o acetat. Juntament amb l\u2019addici\u00f3 d\u2019un plastificant, habitualment alcanfor, s\u2019obt\u00e9 un material amb caracter\u00edstiques pl\u00e0stiques i el grau just de flexibilitat.<\/p>\n

Malauradament, aquests materials presenten serioses dificultats en la seva conservaci\u00f3. S\u00f3n inestables degut, sobretot, a la dificultat d\u2019ajustar el grau de substituci\u00f3 (nitraci\u00f3 o acetilaci\u00f3) i a la p\u00e8rdua del plastificant. La seva facilitat de reacci\u00f3 amb un grup hidroxil ve determinada per la seva posici\u00f3 dins de la cadena i en l\u2019estructura fibrosa. La velocitat de reacci\u00f3 est\u00e0 determinada pel tipus de reactiu i \u00e9s m\u00e9s gran a les zones amorfes. Si la substituci\u00f3 no \u00e9s uniforme, les mol\u00e8cules de la superf\u00edcie substituiran tots els seus grups hidroxil mentre que a l\u2019interior gaireb\u00e9 no hi haur\u00e0 reacci\u00f3.<\/p>\n

2.1.1. El celuloide<\/h6>\n

El nitrato de celulosa o celuloide, fue uno de los primeros pl\u00e1sticos artificiales. Ofrece unas cualidades mec\u00e1nicas y \u00f3pticas ideales para los soportes f\u00edlmicos. Este material procede de la reacci\u00f3n del \u00e1cido n\u00edtrico (entre un 10,7 y un 11,2%) con la celulosa del algod\u00f3n, en presencia de \u00e1cido sulf\u00farico. Es muy resistente a la tracci\u00f3n, la compresi\u00f3n y el desgaste, pero es extremadamente inflamable. Se sintetiz\u00f3 por primera vez en 1846 y en 1869 los hermanos Hyatt descubrieron que mezclando nitrato de celulosa y alcanfor se obten\u00eda un material termopl\u00e1stico, duro, resistente al agua, a los aceites y a los \u00e1cidos, indistinguible del marfil y que se pod\u00eda moldear y laminar en caliente y mecanizar en fr\u00edo. Es un material inestable qu\u00edmicamente, cuyos efectos m\u00e1s perceptibles son la descomposici\u00f3n y la inflamabilidad. Su descomposici\u00f3n produce calor hasta el extremo que puede llegar a combustionar, esta propiedad unida a que contiene grandes cantidades de ox\u00edgeno en su estructura hace que no necesite ox\u00edgeno externo para alimentar su combusti\u00f3n y que resulte del todo imposible apagar un rollo de pel\u00edcula ardiendo. La descomposici\u00f3n de los nitratos se inicia desde el mismo momento de fabricaci\u00f3n, es una degradaci\u00f3n end\u00f3gena y que, seg\u00fan los expertos, sean cuales sean las condiciones de conservaci\u00f3n, todos los nitratos se terminar\u00e1n descomponiendo. Tambi\u00e9n puede originarse una degradaci\u00f3n ex\u00f3gena normalmente unida a la acci\u00f3n de la humedad y de la temperatura. Todos los gases emitidos durante la combusti\u00f3n y la descomposici\u00f3n son t\u00f3xicos y peligrosos, por lo que los celuloides deben estar almacenados en lugares aislados y ventilados. [1]<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/cineteca_incendio_conmemoran.jpg” title_text=”cineteca_incendio_conmemoran” align=”center” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font_size=”14px” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Incendio en la Cineteca Nacional de M\u00e9xico, 1982<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ksnf-IN9iMg<\/a><\/p>\n

2.1.2. Los acetatos<\/h6>\n

Los acetatos o safety film fueron los sustitutos del celuloide en cinematograf\u00eda. Se atribuye la primera preparaci\u00f3n de un acetato a Sch\u00fctzenberger en 1865. Se obten\u00eda calentando algod\u00f3n con anh\u00eddrido ac\u00e9tico en tubos herm\u00e9ticos a temperaturas de m\u00e1s de 100\u00baC. En este caso se ha sustituido el \u00e1cido n\u00edtrico por el anh\u00eddrido ac\u00e9tico. Los diacetatos fueron los primeros acetatos y aunque presentaban buenas cualidades \u00f3pticas y mec\u00e1nicas, ten\u00edan una gran tendencia a la absorci\u00f3n de humedad perdiendo sus propiedades mec\u00e1nicas. Su uso qued\u00f3 relegado \u00fanicamente a pel\u00edculas de 9,5, 16 y 28mm.<\/p>\n

Hasta los a\u00f1os 40 del siglo XX los fabricantes no consiguieron perfeccionar los acetatos y fabricar un material definitivo, el triacetato de celulosa. Hay dos m\u00e9todos para conseguir la s\u00edntesis del triacetato, la acetilaci\u00f3n heterog\u00e9nea y la homog\u00e9nea, aunque principalmente se utiliza la homog\u00e9nea con la que se pueden conseguir productos con distinto grado de sustituci\u00f3n. Esta preparaci\u00f3n se realiza en tres etapas: pretratamiento, la acetilaci\u00f3n y la hidr\u00f3lisis. El triacetato de celulosa obtenido contiene aproximadamente 2,7 acetilos por unidad monom\u00e9rica. Los plastificantes m\u00e1s utilizados son el ftalato de dimetilo, triacetina y el trifenil fosfato. La degradaci\u00f3n de los soportes de acetato, s\u00edndrome del vinagre, se inicia a trav\u00e9s de procesos extr\u00ednsecos relacionados con las condiciones de almacenamiento. Los par\u00e1metros de humedad y temperatura son los desencadenantes de la afectaci\u00f3n casi simult\u00e1nea de todos o casi todos los rollos de un archivo. Si se mantienen unas condiciones m\u00e1s estables es m\u00e1s dif\u00edcil que se presente una degradaci\u00f3n ac\u00e9tica. [1]<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/acetate-film_02.jpg” title_text=”acetate-film_02″ align=”center” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font_size=”14px” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Soportes de acetato<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

3. DIFERENCIACI\u00d3N DE SOPORTES F\u00cdLMICOS<\/h4>\n

La correcta identificaci\u00f3n de los soportes pl\u00e1sticos es una labor importante y necesaria para una adecuada conservaci\u00f3n del patrimonio f\u00edlmico. En principio no es una tarea sencilla, aunque muchas veces solo requiere una simple observaci\u00f3n directa y una comparaci\u00f3n con los conocimientos y los datos en la historia de la fabricaci\u00f3n de pel\u00edcula cinematogr\u00e1fica. No obstante, su elaboraci\u00f3n y uso es una historia m\u00e1s bien confusa y no muy bien conocida que adem\u00e1s presenta aspectos diferenciales en cada pa\u00eds. En general, para separar adecuadamente soportes inflamables y de seguridad, los archivos deben partir de estudios fiables de los diferentes periodos de tr\u00e1nsito entre materiales y realizar un examen rollo a rollo, atendiendo tambi\u00e9n a cada uno de los elementos montados con empalme. Es m\u00e1s f\u00e1cil diferenciar los nitratos de otros soportes celul\u00f3sicos ya que existen diversos procedimientos para distinguirlos. Para los distintos soportes pl\u00e1sticos de seguridad, el \u00fanico procedimiento para su identificaci\u00f3n, es la realizaci\u00f3n de un an\u00e1lisis qu\u00edmico. En el caso de los nitratos y de los acetatos es totalmente necesaria para su separaci\u00f3n y su organizaci\u00f3n y acondicionamiento en los distintos archivos. Los productos de degradaci\u00f3n desprendidos por un determinado tipo de pl\u00e1stico pueden producir la degradaci\u00f3n de los otros dentro de un mismo archivo.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

3.1. Diferenciaci\u00f3n de los soportes de nitrato de celulosa y los acetatos de celulosa<\/h5>\n

 <\/p>\n

Desde los a\u00f1os veinte, seg\u00fan se popularizaron los soportes de diacetato en las pel\u00edculas de paso estrecho, algunos fabricantes adoptaron la norma de identificar el car\u00e1cter de los soportes, estampando inscripciones en imagen latente como nitrate film, safety, safety film, noflam o inif, situadas en el borde de la pel\u00edcula cada cierto n\u00famero de fotogramas. Cada fabricante introdujo estas marcas seg\u00fan sus propios criterios. Algunos no las introdujeron en todos sus productos, algunos s\u00f3lo identificaban las pel\u00edculas de seguridad y otros no las introdujeron en absoluto. Estas identificaciones pueden ser muy \u00fatiles para orientarnos sobre la naturaleza de un soporte, pero es necesario tener en cuenta que pueden estar reproducidas desde el material original. Algunas pel\u00edculas de seguridad fabricadas por Kodak incorporan a la masa del triacetato una peque\u00f1\u00edsima cantidad de reactivo que se sensibiliza dando brillo al colocar el rollo de pel\u00edcula ante una l\u00e1mpara de luz ultravioleta. Un sistema de detecci\u00f3n, basado en las diferencias de densidad entre los nitratos y acetatos, es la introducci\u00f3n de una peque\u00f1a muestra de pl\u00e1stico en un recipiente con tricloroetileno cuya densidad est\u00e1 entre los dos soportes. La muestra de nitrato se hundir\u00e1 y la de acetato flotar\u00e1 en la superficie. Otra prueba de identificaci\u00f3n de materiales es la combusti\u00f3n. Algunos autores la consideran poco efectiva y es evidentemente destructiva. Se basa en las diferentes caracter\u00edsticas de las llamas que producen los nitratos y los acetatos. Los nitratos arden r\u00e1pidamente y de forma autoalimentada, en cambio los acetatos arden de forma m\u00e1s lenta y necesitan aportaci\u00f3n de ox\u00edgeno exterior. Como muestra se recorta una fin\u00edsima tira de material de unas d\u00e9cimas de mil\u00edmetro de ancho y unos dos cent\u00edmetros de largo. Esta muestra se recorta con unas tijeras del borde de la pel\u00edcula de manera que la extracci\u00f3n no la debilita en casi nada o por lo menos lo hace en menor medida que otras se\u00f1alizaciones que se realizaban por los operadores de cine. Ser\u00e1 necesario examinar cada secci\u00f3n y tomar muestras de cada una. La prueba se realiza sujetando la muestra con unas pinzas por un extremo y se inflama. Hay que procurar estar lejos del resto de material que se pudiera inflamar.<\/p>\n

 <\/p>\n

La llama resultante de la combusti\u00f3n del nitrato presentar\u00e1 una serie de caracter\u00edsticas:<\/p>\n

Una combusti\u00f3n muy r\u00e1pida y uniforme
Gran volumen de la llama
Forma regular, esf\u00e9rica y en forma de gota invertida
Si la muestra es lo suficientemente voluminosa se pueden llegar a observar chispas o puntitas de fuego, que salen a la superficie de la llama
La combusti\u00f3n no deja restos de ceniza apreciables<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ZVc8jbHziMA<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

La combusti\u00f3n de los acetatos, por el contrario, da muchos tipos de llama diferente y todas muy diferentes a las del celuloide. Las caracter\u00edsticas principales son:<\/p>\n

Combusti\u00f3n r\u00e1pida pero irregular, es posible que se llegue a apagar
El tama\u00f1o de la llama no es proporcional al de la muestra y va variando durante la combusti\u00f3n
La forma de la llama es irregular con bulbos en la parte inferior y con la punta de la llama oscilante
La llama tiene una coloraci\u00f3n amarillenta y azul distribuida irregularmente
Despu\u00e9s de la combusti\u00f3n quedan cenizas que no se dispersan en polvo. [1]<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

4. CONCLUSIONES<\/h4>\n

Los archivos y dep\u00f3sitos f\u00edlmicos conservan, protegen y difunden nuestro patrimonio audiovisual. Reciben grandes cantidades de material de particulares, empresas e instituciones y deben seguir, a pesar de la actual falta de recursos, unos protocolos de actuaci\u00f3n que permitan el dep\u00f3sito de manera r\u00e1pida y eficiente de todos estos materiales.<\/p>\n

Una primera inspecci\u00f3n visual y unos conocimientos b\u00e1sicos de identificaci\u00f3n junto a unos ensayos sencillos permiten a las instituciones una primera clasificaci\u00f3n de este patrimonio.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

REFERENCIAS<\/h4>\n

[1] Del amo, A. Clasificar para preservar. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura., 2006.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA<\/h4>\n

Catalina, F.; Del Amo, A. Los soportes de la cinematograf\u00eda\/Motion Picture Film Stock. Cuadernos de la Filmoteca. N\u00fam. 6. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Eduaci\u00f3n y Cultura, 1999.
Del Amo, A. Inspecci\u00f3n T\u00e9cnica de materiales en el archivo de una filmoteca. Cuadernos de la Filmoteca Espa\u00f1ola. N\u00fam. 3. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Eduaci\u00f3n y Cultura, 1996.
Del amo, A. Clasificar para preservar. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura., 2006.<\/p>\n

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M\u00e1s noticias<\/h3>\n

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