{"id":394,"date":"2016-02-24T16:14:00","date_gmt":"2016-02-24T16:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/olgapayan.com\/?p=394"},"modified":"2025-03-25T16:16:21","modified_gmt":"2025-03-25T16:16:21","slug":"principals-agents-i-mecanismes-dalteracio-dels-materials-plastics-filmics","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olgapayan.com\/es\/principals-agents-i-mecanismes-dalteracio-dels-materials-plastics-filmics\/","title":{"rendered":"Principales Agentes y Mecanismos de Alteraci\u00f3n de los Materiales Pl\u00e1sticos F\u00edlmicos"},"content":{"rendered":"[et_pb_section fb_built=&#8221;1&#8243; specialty=&#8221;on&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; custom_padding=&#8221;||15px|||&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][et_pb_column type=&#8221;3_4&#8243; specialty_columns=&#8221;3&#8243; _builder_version=&#8221;4.16&#8243; custom_padding=&#8221;|||&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; custom_padding__hover=&#8221;|||&#8221;][et_pb_row_inner _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=&#8221;3_4&#8243; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; custom_margin=&#8221;||18px|||&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;]<h2>PRINCIPALES AGENTES Y MECANISMOS DE ALTERACI\u00d3N DE LOS MATERIALES PL\u00c1STICOS F\u00cdLMICOS<\/h2>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;]<h5><strong>LOS MATERIALES PL\u00c1STICOS F\u00cdLMICOS, CARACTER\u00cdSTICAS PRINCIPALES.<\/strong><\/h5>\n<p>La estructura b\u00e1sica de un material f\u00edlmico consta de una base o <strong>soporte<\/strong>, un elemento sustentado o <strong>emulsi\u00f3n<\/strong> que contiene los elementos formadores de la imagen y una <strong>capa adherente<\/strong> que vincula a las dos anteriores.<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=&#8221;https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/P1040475.jpg&#8221; title_text=&#8221;P1040475&#8243; align=&#8221;center&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;]<p>Este tipo de soporte pl\u00e1stico debe reunir una serie de caracter\u00edsticas mec\u00e1nicas que permitan su registro y reproducci\u00f3n y por ello, hist\u00f3ricamente, se han utilizado en cinematograf\u00eda materiales pl\u00e1sticos artificiales derivados de la celulosa y posteriormente pl\u00e1sticos sint\u00e9ticos.<\/p>\n<p>Estas bandas de pl\u00e1stico pueden tener una anchura, seg\u00fan el tipo de paso, que va desde los 7,9 mm hasta los 70mm y pueden llegar a medir miles de metros es por ello  que poseen una gran <strong>estabilidad dimensional<\/strong>, una gran <strong>resistencia mec\u00e1nica, rigidez y flexibilidad y transparencia<\/strong>que son sus caracter\u00edsticas m\u00e1s apreciadas.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>La estabilidad dimensional<\/strong> de estas tiras finas, largas y estrechas es imprescindible para su paso por las m\u00e1quinas de proyecci\u00f3n y para que no se pierda la asociaci\u00f3n con la emulsi\u00f3n que soporta.  Tambi\u00e9n la <strong>resistencia a la tracci\u00f3n<\/strong> es muy alta unos 600kg por cm2 de secci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">A diferencia de las cintas magn\u00e9ticas, estos soportes fotoqu\u00edmicos necesitan un cierto grado de <strong>rigidez<\/strong> para soportar el  arrastre de los rodillos dentados de la cruz de malta totalmente planos y soportar tambi\u00e9n el calor de la l\u00e1mpara de xen\u00f3n al proyectarse cada fotograma. Al mismo tiempo la <strong>flexibilidad<\/strong> permite el enrollado sobre si misma de toda la cinta (torta) de manera que en un espacio relativamente peque\u00f1o podemos tener m\u00e1s de 3000 metros de pel\u00edcula. Estas caracter\u00edsticas son propias de la estructura del pol\u00edmero combinada con la acci\u00f3n de un plastificante.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">El material f\u00edlmico debe ser necesariamente <strong>transparente<\/strong>. Con solo un 5% de dispersi\u00f3n de la luz y un \u00edndice de refracci\u00f3n de m\u00e1s o menos un 1,5% presentan las cualidades \u00f3pticas indispensables y adecuadas.<\/p>\n<p>Podemos dividir los soportes f\u00edlmicos en dos grandes grupos: <strong>los pl\u00e1sticos artificiales derivados de la celulosa y los pl\u00e1sticos sint\u00e9ticos.<\/strong>.<\/p>\n<p>Los <strong>pl\u00e1sticos derivados de la celulosa<\/strong> fueron los primeros utilizados en la industria del cine y se obten\u00edan modificando la estructura de la celulosa al <strong>sustituir los grupos hidroxilos (OH)<\/strong> de sus anillos por <strong>grupos nitro o acetato<\/strong>junto a la adicci\u00f3n de un <strong>plastificante<\/strong>, normalmente alcanfor para los nitratos y ftalato de dimetilo, triacetina y trifenil fosfato para los acetatos. Aunque estos materiales presentan unes caracter\u00edsticas ideales para la proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, son muy poco estables debido a la dificultad de ajustar el grado de sustituci\u00f3n (nitraci\u00f3n y acetilaci\u00f3n) y a la p\u00e9rdida del plastificante.<\/p>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<ul>\n<li>El <strong>nitrato de celulosa o celuloide<\/strong> fue uno de los primeros pl\u00e1sticos artificiales y tiene unas cualidades mec\u00e1nicas y \u00f3pticas ideales para los soportes f\u00edlmicos. Es muy resistente a la tracci\u00f3n, la compresi\u00f3n y al desgaste pero es extremadamente inestable qu\u00edmicamente y muy inflamable, incluso auto inflamable y muy alterable con la luz solar. Este material procede de la reacci\u00f3n del \u00e1cido n\u00edtrico con el algod\u00f3n en presencia tambi\u00e9n del \u00e1cido sulf\u00farico.<\/li>\n<li>Los <strong>acetatos<\/strong> o <strong>&#8220;safety film&#8221;<\/strong> fueron los sustitutos del celuloide en la industria cinematogr\u00e1fica. El primer acetato, el diacetato, se obten\u00eda con la sustituci\u00f3n del \u00e1cido n\u00edtrico por anh\u00eddrido ac\u00e9tico, aunque este material ten\u00eda una gran tendencia a la absorci\u00f3n de humedad que provocaba la perdida de sus propiedades mec\u00e1nicas. Fue en los a\u00f1os 40, cuando los fabricantes consiguieron unos materiales m\u00e1s estables: los triacetatos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>En<strong> las emulsiones fotoqu\u00edmicas<\/strong> es donde quedan registrados las <strong>im\u00e1genes<\/strong> y la banda <strong>sonido<\/strong>. El interior de una capa muy fina de <strong>gelatina<\/strong> contiene los <strong>materiales fotosensibles<\/strong>as\u00ed como los <strong>filtros<\/strong> y los productos que intervienen en la formaci\u00f3n de la imagen y el color. Para que haya una uni\u00f3n intima entre la emulsi\u00f3n y el soporte se coloca en todas las pel\u00edculas una l\u00e1mina con una mezcla de materiales del soporte y de la emulsi\u00f3n, es el <strong>sustrato adherente<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h5><strong> PRINCIPALES AGENTES Y MECANISMOS DE ALTERACI\u00d3N DE LOS MATERIALES F\u00cdLMICOS<br \/><\/strong><\/h5>\n<p data-start=\"149\" data-end=\"365\" class=\"\">Debemos distinguir entre los factores de alteraci\u00f3n extr\u00ednsecos y los intr\u00ednsecos que forman parte y est\u00e1n vinculados a la naturaleza de los materiales, sus materias primas, su interacci\u00f3n y el proceso de fabricaci\u00f3n.<\/p>\n<p data-start=\"367\" data-end=\"1209\" class=\"\">Los <strong>nitratos<\/strong> son productos muy inestables. Los mecanismos de alteraci\u00f3n se inician desde casi el mismo momento de su fabricaci\u00f3n. Su descomposici\u00f3n produce calor y pueden llegar a hacerlos combustionar espont\u00e1neamente. Los enlaces N-O de los grupos nitro se empiezan a fragmentar y producen \u00f3xidos nitrosos que en contacto con la humedad se convierte en \u00e1cido n\u00edtrico. Estos productos de degradaci\u00f3n se convierten en catalizadores acelerando y precipitando el proceso. Adem\u00e1s en su estructura posee grandes cantidades de oxigeno lo que provoca que no necesite oxigeno exterior para alimentar la combusti\u00f3n y que sea imposible apagar un rollo de celuloide ardiendo. Los gases producidos por la descomposici\u00f3n y la combusti\u00f3n son t\u00f3xicos y muy peligrosos por lo que los celuloides deben ser almacenados en lugares aislados y ventilados.<strong>\u00a0<\/strong><\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=&#8221;https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/nitrato-8.jpg&#8221; title_text=&#8221;nitrato-8&#8243; align=&#8221;center&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;]<p data-start=\"61\" data-end=\"699\" class=\"\">Tambi\u00e9n los factores ambientales externos, sobretodo <strong>humedad<\/strong> y la <strong>temperatura<\/strong>as\u00ed como las <strong>condiciones de almacenamiento<\/strong>, pueden iniciar y acelerar la descomposici\u00f3n de los nitratos. La descomposici\u00f3n ex\u00f3gena de los nitratos est\u00e1 sobretodo ligada a la temperatura aunque tambi\u00e9n puede iniciarse una descomposici\u00f3n unida a la acci\u00f3n de la humedad en zonas con empalmes y\/o dobleces donde se puede llegar a condensar. Esta descomposici\u00f3n tiene varias fases o indicadores de alteraci\u00f3n que van desde un aspecto normal con un tacto ligeramente h\u00famedo (<em data-start=\"600\" data-end=\"613\">miel n\u00edtrica<\/em>), hasta una descomposici\u00f3n completa con una transformaci\u00f3n en un bloque fr\u00e1gil y polvoroso.<\/p>\n<p data-start=\"701\" data-end=\"1218\" class=\"\">La degradaci\u00f3n qu\u00edmica de los soportes de <strong>acetato<\/strong> se inicia a trav\u00e9s de <strong>los procesos extr\u00ednsecos<\/strong> relacionados con las condiciones de almacenamiento donde los par\u00e1metros de <strong>humedad<\/strong> relativa y <strong>temperatura<\/strong> son los absolutos desencadenantes de la <strong>degradaci\u00f3n ac\u00e9tica o s\u00edndrome del vinagre<\/strong>. Los triacetatos son tres veces m\u00e1s susceptibles al agua que los nitratos y necesitan la acci\u00f3n de este agente externo para su degradaci\u00f3n por lo que un correcto almacenamiento puede incluso frenar el desarrollo de una degradaci\u00f3n ya iniciada. Entre los <strong>indicadores de alteraci\u00f3n de los acetatos<\/strong>, se percibe un fuerte olor ac\u00e9tico al abrir una lata y un tacto h\u00famedo, el material tambi\u00e9n puede estar deformado. Este elemento debe ser aislado r\u00e1pidamente del resto. En los archivos, para <strong data-start=\"1448\" data-end=\"1464\">monitorizar<\/strong> la degradaci\u00f3n ac\u00e9tica se colocan dentro de las latas unes tiras de detecci\u00f3n de <em data-start=\"1548\" data-end=\"1577\">Image Permanence Institute\u00ae<\/em> que clasifican el estado de la afectaci\u00f3n en tres niveles:<\/p>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<ul data-start=\"1633\" data-end=\"2005\">\n<li data-start=\"1633\" data-end=\"1699\" class=\"\">\n<p data-start=\"1635\" data-end=\"1699\" class=\"\">Si la tira en 48 horas se mantiene verde, es un material estable.<\/p>\n<\/li>\n<li data-start=\"1700\" data-end=\"1862\" class=\"\">\n<p data-start=\"1702\" data-end=\"1862\" class=\"\">Si presenta un color azulado, la degradaci\u00f3n ya est\u00e1 iniciada. Se puede percibir un olor a vinagre aunque no se aprecian deformaciones ni perdidas de elasticidad.<\/p>\n<\/li>\n<li data-start=\"1863\" data-end=\"2005\" class=\"\">\n<p data-start=\"1865\" data-end=\"2005\" class=\"\">Si la tira se vuelve amarilla, la degradaci\u00f3n es grave. El olor es m\u00e1s intenso, presenta un tacto ligeramente h\u00famedo y el material est\u00e1 ya deformado.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>[\/et_pb_text][et_pb_image title_text=&#8221;User comments&#8221; align=&#8221;center&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; locked=&#8221;off&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; src=&#8221;https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/film_bad_shape.jpg&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;]<p><strong>La evaporaci\u00f3n del plastificante<\/strong>, que forma entre un 12 y un 14% del material pl\u00e1stico total, causa la <strong>p\u00e9rdida de las dimensiones<\/strong> y de las <strong>caracter\u00edsticas mec\u00e1nicas<\/strong> de los soportes derivados de la celulosa. Estos procesos producen perdidas de dimensi\u00f3n, deformaciones y contracciones que pueden llegar al 3% en el caso de los acetatos y un 10% en el caso de los nitratos. Adem\u00e1s producen aplastamientos en las emulsiones y las tiras presentan un aspecto ondulado.<\/p>\n<p><strong>La p\u00e9rdida de adherencia entre soporte y emulsi\u00f3n<\/strong>, aunque son dos elementos que tienen una asociaci\u00f3n bastante estable, se produce por efecto de la humedad y las contracciones a causa de la degradaci\u00f3n del soporte y la p\u00e9rdida del plastificante. La variaci\u00f3n de la humedad en las gelatinas junto con la contracci\u00f3n del soporte provoca la separaci\u00f3n de los dos elementos. Si el soporte tiene una contracci\u00f3n excesiva la emulsi\u00f3n se craquea. Si la emulsi\u00f3n pierde humedad se puede llegar a desprender en grandes placas, aunque un exceso de humedad puede suponer la p\u00e9rdida de transparencia o pasmado.<\/p>\n<p>Entre los <strong>factores antr\u00f3picos<\/strong> debemos destacar <strong>una incorrecta manipulaci\u00f3n<\/strong> y\/o uso de estos materiales causando <strong>lesiones<\/strong> y <strong>roturas<\/strong> que comprometen la continuidad del material. Por ejemplo los desgarros pueden provocar dobleces e incluso m\u00e1s roturas en el paso de las m\u00e1quinas de proyecci\u00f3n. Las zonas que presentan m\u00e1s lesiones de este tipo son los bordes y las zonas de las perforaciones.<\/p>\n<p>Las <strong>rayas<\/strong> en la emulsi\u00f3n causan una perturbaci\u00f3n en la percepci\u00f3n de la imagen. Las <strong>manchas<\/strong> tienen un efecto parecido y pueden ser de aceite y polvo, extendidas por la propia maquinar\u00eda a lo largo de la pel\u00edcula.<\/p>\n<p>Los <strong>empalmes de acetona<\/strong>que permiten una continuidad entre dos rollos, suelen ser bastante estables y resistentes si est\u00e1n \nbien realizados. En cambio los <strong>empalmes de cello o cinta autoadhesiva<\/strong>, aunque est\u00e9n realizados con materiales espec\u00edficos para cinematograf\u00eda, envejecen r\u00e1pidamente, pierden las propiedades adhesivas, exudan y manchan el soporte. S\u00f3lo se deben usar en los materiales para su posterior telecinado o escaneado y deben ser retirados antes de su almacenamiento.<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image title_text=&#8221;apuntes.99.acb&#8221; align=&#8221;center&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; locked=&#8221;off&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; src=&#8221;https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/apuntes.99.acb_.jpg&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;]<p>Inicialmente el cine era en <strong>blanco y negro<\/strong>con emulsiones fotoqu\u00edmicas basadas en la reacci\u00f3n a la luz de los cristales <strong>de haluro de plata<\/strong>. Estos materiales, bien procesados, no suelen tener problemas de conservaci\u00f3n.<\/p>\n<p>En la <strong>degradaci\u00f3n del color<\/strong>, parecen intervenir tanto <strong>factores extr\u00ednsecos como intr\u00ednsecos<\/strong>. En los sistemas de color tricapa el problema del desvanecimiento de alguno de los colores puede estar relacionado con la degradaci\u00f3n ac\u00e9tica de los acetatos aunque tambi\u00e9n es producto de las diferencias de estabilidad de los colorantes. Es muy com\u00fan encontrar rollos de pel\u00edcula con degradaci\u00f3n ac\u00e9tica y totalmente de color <strong>magenta<\/strong>.<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image title_text=&#8221;IMG_20140603_094134\u00e7\u00e7&#8221; align=&#8221;center&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; locked=&#8221;off&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; src=&#8221;https:\/\/olgapayan.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/IMG_20140603_094134cc.jpg&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; hover_enabled=&#8221;0&#8243; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; sticky_enabled=&#8221;0&#8243;]<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<ul>\n<li>DEL AMO, A. Inspecci\u00f3n t\u00e9cnica de materiales en el archivo de una filmoteca. Cuadernos de la Filmoteca. N\u00fam. 3. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura, 1996.<\/li>\n<li>DEL AMO, A. Clasificar para preservar. Madrid: Filmoteca Espa\u00f1ola. Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura, 2006.<\/li>\n<li>SMITHER, R.; SUROWIEC, C. This Film is Dangerous: A Celebration of Nitrate Film. Brussels: F\u00e9d\u00e9ration International des Archive du Film (FIAF), 2002. ISBN 2-9600-2960-7<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>Im\u00e1genes:<\/p>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/creabiarescatandosombras.wordpress.com\/la-desaparicion-del-nitrato-de-celulosa\">https:\/\/creabiarescatandosombras.wordpress.com\/la-desaparicion-del-nitrato-de-celulosa<\/a> (Fotos descomposici\u00f3n nitratos)<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/parkslibrarypreservation.wordpress.com\/tag\/film-preservation\">https:\/\/parkslibrarypreservation.wordpress.com\/tag\/film-preservation<\/a> (Foto acetato)<\/li>\n<li><a href=\"http:\/\/cabrerabernal.org\/apuntes.html\">http:\/\/cabrerabernal.org\/apuntes.html<\/a> (Fotos craquelado y empalme de celo)<\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/doctornitrato.wordpress.com\">https:\/\/doctornitrato.wordpress.com<\/a> (Foto ataque biol\u00f3gico)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][\/et_pb_column][et_pb_column type=&#8221;1_4&#8243; _builder_version=&#8221;4.16&#8243; custom_padding=&#8221;|||&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221; custom_padding__hover=&#8221;|||&#8221;][et_pb_text _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; header_3_font_size=&#8221;30px&#8221; custom_margin=&#8221;||||false|false&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;]<h3>M\u00e1s noticias<\/h3>[\/et_pb_text][et_pb_blog posts_number=&#8221;4&#8243; include_categories=&#8221;all&#8221; use_manual_excerpt=&#8221;off&#8221; show_author=&#8221;off&#8221; show_categories=&#8221;off&#8221; show_excerpt=&#8221;off&#8221; _builder_version=&#8221;4.27.4&#8243; _module_preset=&#8221;default&#8221; header_font_size=&#8221;25px&#8221; meta_font=&#8221;&#8211;et_global_heading_font||||||||&#8221; meta_font_size=&#8221;15px&#8221; border_radii_fullwidth=&#8221;on|10px|10px|10px|10px&#8221; global_colors_info=&#8221;{}&#8221;][\/et_pb_blog][\/et_pb_column][\/et_pb_section]","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>PRINCIPALS AGENTS I MECANISMES D&#8217;ALTERACI\u00d3 DELS MATERIALS PL\u00c0STICS F\u00cdLMICSELS MATERIALS PL\u00c0STICS F\u00cdLMICS, CARACTER\u00cdSTIQUES PRINCIPALS. 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